期刊介绍
期刊导读
- 05/15赵丽颖再次被嘲文化低,而她在金星面前表现的
- 05/15贵州:今年一季度 514家文化企业生产经营恢复至
- 05/15潍坊艺术剧院“戏曲文化进校园”公益演出活动
- 05/15福州签约引进侨商建多元化文化艺术馆项目
- 05/15空竹运动进校园 非遗文化代代传|2021年金华市第
明清时期会馆建筑的装饰艺术特色及其文化学释(2)
在雕刻手法方面,会馆木雕综合圆雕、浮雕、悬雕、透雕、阴刻、阳刻等多种雕刻手段,使其无论在造型上还是故事表现上都极具细节表现力和艺术感染力。而其中的圆雕又包含“圆雕”与“半圆雕”,浮雕又包含“浅浮雕”与“高浮雕”等不同雕刻方式。有些大型额枋木材均来自于陕西终南山,而且是整块雕成,可谓“镇馆之宝”。建筑师们充分利用木材易加工的材料特性,结合工匠高超的雕琢技艺,使我国传统雕刻艺术在有限的空间里幻化出无限的艺术魅力,以至于木雕装饰成为会馆中最繁缛奢华的装饰形式。
(二)精雕细琢的石雕装饰
在山西的民居装饰中,石雕的应用非常广泛,作为建筑构件和建筑陈设两种存在形式,其圆润浑厚的形态、坚硬冰冷的质感,形成刚毅冷峻、气势恢宏的装饰语言。山陕会馆将山东地区的民居特色与山西地区的石雕特色相结合,作为主要的建筑装饰形式大量出现于外墙、柱础、栏杆栏板和额匾牌坊等处。精湛细致的石雕装饰,汲取了山西、山东两地石雕技艺中的精华,成为会馆建筑群中最具特色的装饰形式,其审美价值、艺术价值颇高。
会馆内的石雕陈设虽然数量不多,但体态相对较大,从山门前的石鼓、石墩,到关帝庙前的石狮,再到记载会馆历史的石碑,无一例外地透露出山陕商客坚实浑厚的关中性情。山东历来有制造大型石狮的传统,加上封建性商人团体的意识形态,使得大型石狮具有鲜明的时代特征。例如关帝庙前的石狮高3.75米,由基座、须弥座和狮身三部分构成,整体造型气势雄浑、雕工精湛,与建筑主体相得益彰。
中国传统建筑皆以体量庞大、气势恢宏为主要特色,以此彰显建筑主人的社会地位和殷实家境。大体量的建筑必须依靠坚实的基座和建筑承重构件来保持坚固,所以建筑的柱子、柱础、额枋、基座大都采用石材作为材料,聊城山陕会馆更是如此。因此会馆内的石雕装饰分布非常广泛,几乎贯穿了整个会馆,而且种类繁多,装饰面积与数量仅次于木雕,多分布于外墙、柱础、栏杆、牌坊等处。其雕刻技法与木雕类似,包括透雕、圆雕、线雕、深浮雕、浅浮雕等多种形式。同时,会馆内石雕的题材同样非常丰富,涵盖植物、动物、人物、器物、神话传说、历史故事等。例如会馆甬道入口两侧的石刻照壁,左刻松鹤,右刻梅鹿,体现出山陕商人对寿与财的期望。
(三)独具一格的砖雕装饰
砖块本是一种建筑材料,模仿石雕而出现的砖雕则成为一种建筑装饰构件,有些砖雕除装饰外依然具有构成建筑主体的作用。砖块虽不比木材那样易取材易加工,却因其质地坚硬、耐腐蚀且防水防火,成为继木石之后又一大雕刻装饰材料,民间称砖雕为“硬花活”。明清时期我国的砖雕艺术已经非常成熟,加上山西民间装饰艺术的影响,聊城山陕会馆的砖雕得以大量采用的同时又与各种建筑构件相结合,使其即提供装饰作用又构成建筑主体,成为会馆建筑中独具一格的装饰形式。
会馆内的砖雕多分布于门楼、照壁及柱础上面,图案内容则以吉祥花草纹样为主,鲜有木雕和石雕上常见的人物故事题材。例如会馆内的砖石八字折壁,镶嵌其上的砖雕垂莲花罩,运用浮雕、透雕、线刻等多种雕刻技法,将花肥叶茂的莲雕琢得既精美又大气,与周边的石雕和木雕遥相辉映,相得益彰。此外,会馆主体建筑大殿内的柱础也雕有花卉、宝瓶图案,采用简洁的线刻手法,画面精致典雅,与整个大殿建筑融为一体。虽然会馆内的砖雕装饰在体量、数量和精美程度上较木雕和石雕稍显逊色,但却是整个建筑群中不可或缺的点睛之笔,在很大程度上显示出浓郁的时代特征和地方色彩。
(四)美轮美奂的彩绘装饰
彩绘自隋唐时期大量应用于建筑装饰,多在建筑的门窗、额枋、梁柱、斗拱或藻井等木质构件上进行绘制,是中国传统建筑中独具特色的艺术形式。聊城山陕会馆的彩绘装饰充分利用彩绘与木雕的结合,突破传统意义上的彩绘多以平面出现的方式,根据木雕的造型和流线配置色彩和线条走向,呈现出美轮美奂的艺术效果。例如大殿额枋下部的祥云木雕,用白色颜料勾勒浮雕边缘,中间的凹陷处填以蓝色颜料,将浮雕的三维效果进一步凸显出来;再如完全立体的圆雕莲花,圆润的花瓣用以粉红色开始、以白色结束,渐变的颜色加上立体造型,使莲花木雕生机勃勃。虽然山陕会馆的彩绘已随千百年的风霜雪雨褪去了往日的风采,但在残存的颜料和精心修缮的背后,我们依然可以看到当年的神韵。
文章来源:《文化学刊》 网址: http://www.whxkzzs.cn/qikandaodu/2021/0523/721.html
上一篇:服饰文化学研究的深化与延展
下一篇:长裕川茶庄石牌坊门建筑装饰的文化学解读